ฮาร์เล็มเป็นมากกว่าย่านในอัปเปอร์แมนฮัตตันที่มิดเซนจูรีเป็นเมืองหลวงของวัฒนธรรมแอฟริกันอเมริกัน ซึ่งเป็นสถานที่ที่ Parks ไปเยี่ยมชมซ้ําแล้วซ้ําอีก ตัวอย่างเช่นงานมอบหมายแรกของเขาสําหรับ Life คือโปรไฟล์ของหัวหน้าแก๊งฮาร์เล็มที่เรียกว่า Midtowners ในช่วงสงครามสนามหญ้าที่เลวร้ายในปี 1948 เมื่อห้าปีก่อนแม้ว่าเขาจะเดินทางไปฮาร์เล็มเพื่อทํางานของเขาใน 13 Against the Odds
ในปี 1952 Parks ใช้ Harlem เป็นฉากหลังสําหรับชุดภาพถ่ายที่ชวนให้นึกถึงข้อความจากนวนิยายเรื่อง
Invisible Man ของราล์ฟ เอลลิสัน ซึ่งได้รับการตีพิมพ์ในปีนั้น ภาพเหล่านี้มีความโดดเด่นในเรื่องการถูกถ่ายจากระดับทางเท้าโดยเลียนแบบมุมมองของตัวเอกที่มีต่อโลกจากที่พํานักชั้นใต้ดินของเขาหนึ่งปีหลังจากการคว่ําบาตรรถบัสในปี 1955 ในมอนต์โกเมอรี รัฐแอละแบมา—เหตุการณ์พื้นฐานในขบวนการสิทธิพลเมือง—ชีวิตมอบหมายให้ Parks เดินทางไปทางใต้เพื่อยึดชีวิตภายใต้การแบ่งแยก ซึ่งได้รับการประมวลภายใต้หลักคําสอนที่แยกจากกันแต่เท่าเทียมกันซึ่งเกิดขึ้นจากคําตัดสินของศาลฎีกาปี 1896 Plessy v. Ferguson
คนผิวดําถูกผลักไสให้ใช้สิ่งอํานวยความสะดวก “สีเท่านั้น” ที่กําหนดโดยป้ายตบทุกอย่างตั้งแต่น้ําพุไปจนถึงสั่งหน้าต่างที่แผงขายไอศกรีมในท้องถิ่น การใช้ฟิล์มสี Parks ได้บันทึกความอัปยศอดสูรายวันเหล่านี้ไว้กับผลกระทบร้ายแรง แม้ว่าเขาจะจับภาพฉากของชาวแอฟริกันอเมริกันที่ดําเนินชีวิตต่อไปเช่นเดียวกับในภาพการชุมนุมกลางแจ้งนี้
รูปภาพ : ภาพถ่ายโดยกอร์ดอนพาร์ค ได้รับความอนุเคราะห์และลิขสิทธิ์มูลนิธิกอร์ดอนพาร์คส์
ก่อนหน้านี้ Parks เคยกล่าวถึงอาชญากรรมเพื่อชีวิตด้วยซีรีส์ของเขาเกี่ยวกับแก๊งฮาร์เล็ม แต่ในปี 1957 สิ่งพิมพ์เดียวกันนี้ส่งเขาไปยังสี่เมือง—นิวยอร์ก ชิคาโก ลอสแองเจลิส และซานฟรานซิสโก—เพื่อพรรณนาถึง “บรรยากาศของอาชญากรรม” ในช่วงเวลาที่มันพุ่งสูงขึ้น สวนสาธารณะติดตามตํารวจและไปเยี่ยมเรือนจํา และเขาสามารถเห็นได้อย่างแน่นอนว่าชาวแอฟริกันอเมริกันกําลังถูกจับตามองอย่างไม่เป็นสัดส่วนในความรุนแรง
แม้ว่าคําต่างๆ เช่น การเหยียดเชื้อชาติในสถาบันและการคุมขังจํานวนมากจะยังไม่ถูกนํามาใช้ แต่เขาก็
สามารถกระตุ้นทั้งสองอย่างในภาพมือของผู้ต้องขังที่ห้อยอยู่ระหว่างแท่งในห้องขังของเขาได้
ไม่มีชื่อ, นิวยอร์ก, 1957รูปภาพ : ภาพถ่ายโดยกอร์ดอนพาร์ค ได้รับความอนุเคราะห์และลิขสิทธิ์มูลนิธิกอร์ดอนพาร์คส์ในปี 1950 การแสดงออกเชิงนามธรรมครอบงําศิลปะอเมริกัน ในปี 1949 Life ได้ตีพิมพ์ “Jackson Pollock: เขาเป็นจิตรกรที่มีชีวิตที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในสหรัฐอเมริกาหรือไม่” ซึ่งกระตุ้นให้ศิลปินมีชื่อเสียงอย่างกว้างขวาง
แปดปีต่อมาบรรณาธิการคนเดียวกันที่จัดการงานชิ้นนั้นมอบหมายให้ Parks เป็นหนึ่งในนักแสดงออกเชิงนามธรรมหญิง “ศิลปินสตรีใน Ascendance” มีศิลปินห้าคนอายุต่ํากว่า 35 ปี สวนสาธารณะวาดภาพพวกเขาในสตูดิโอของพวกเขาล้อมรอบด้วยผลงานของพวกเขาตรงกันข้ามกับบทความเกี่ยวกับพอลลอคซึ่งแสดงโดยการทําสําเนาภาพวาดของเขา ภาพของจิตรกรเฮเลน แฟรงเกนธาเลอร์นี้เป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของภาพของปาร์คส์สําหรับเรื่องราว
ซิดนีย์ปัวติเยร์ใน “ลูกเกดในดวงอาทิตย์” นิวยอร์ก, 1959Sidney Poitier w. arms outstretched in plea in dramatic scene from play “A Raisin in the Sun”, actress Ruby Dee visible on right.
รูปภาพ : ภาพถ่ายโดยกอร์ดอนพาร์ค ได้รับความอนุเคราะห์และลิขสิทธิ์มูลนิธิกอร์ดอนพาร์คส์
ชีวิตส่ง Parks ไปครอบคลุมเรื่องราวทางวัฒนธรรมมากขึ้นเรื่อย ๆ ซึ่งเหมือนกับงานมอบหมาย Ab Ex ไม่ได้เกี่ยวข้องกับประสบการณ์ของคนผิวดําเสมอไป แต่บทความของนิตยสารในปี 1959 เรื่อง “พรสวรรค์นิโกรในละครรางวัล” ซึ่ง Parks ถ่ายภาพได้บันทึกประเด็นสําคัญของความก้าวหน้าทางเชื้อชาติ: การเปิดตัว A Raisin in the Sun ซึ่งเป็นละครบรอดเวย์เรื่องแรกที่เขียนและกํากับโดยชาวแอฟริกันอเมริกัน
เรื่องราวเกี่ยวกับครอบครัวชนชั้นแรงงานผิวดําในชิคาโก ได้รับรางวัล New York Drama Critics Circle Award สําหรับบทละครยอดเยี่ยมแห่งปี ด้วยการแสดงอันทรงพลังที่ Parks จับโดย Parks ของดาราซิดนีย์ ปัวติเยร์ดยุค เอลลิงตัน อิน คอนเสิร์ต, นิวยอร์ก, ค.ศ. 1960ไม่นานหลังจากที่แม่ของเขาเสียชีวิตเมื่ออายุ 16 ปี Parks ย้ายไปเซนต์พอลมินนิโซตาเพื่ออาศัยอยู่กับพี่สาวและสามีของเธอ ภายในหนึ่งปีการโต้เถียงไม่หยุดหย่อนของพวกเขาขับไล่เขาออกจากบ้านและไปตามถนนซึ่งเขาหลอกหลอนไนท์คลับและเล่นเปียโนในฟล็อปเฮาส์ในปี พ.ศ. 1929 เมื่ออายุได้ 17 ปี Parks ได้พบกับ Edward Kennedy “Duke” Ellington นักดนตรีแจ๊สนักแต่งเพลงและผู้ริเริ่มเสียงวงใหญ่ในตํานาน ทศวรรษต่อมา
แนะนำ : รีวิวหนังไทย | คู่มือพ่อแม่มือใหม่ | แม่และเด็ก | เรื่องผี | แคคตัส กระบองเพชร
